Svolgi con attenzione i seguenti otto esercizi sul Decadentismo: rileggi la spiegazione quando ne hai bisogno, motiva sempre le tue risposte aperte con riferimenti a opere e autori e, dove richiesto, cita esempi diversi da quelli usati durante la lezione.
- Quale evento culturale costituisce il principale presupposto storico del Decadentismo europeo?
- A) L'affermazione definitiva dell'Illuminismo settecentesco
- B) La crisi delle certezze del Positivismo a fine Ottocento
- C) La nascita del Romanticismo storico in Germania
- D) Il successo della narrativa neorealista del secondo Novecento
- Secondo la poetica simbolista la realtà è una rete di corrispondenze segrete che il poeta coglie attraverso l'intuizione e l'analogia, non attraverso l'osservazione scientifica.
- Vero / Falso
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Completa la frase inserendo il termine corretto: nel romanzo 'Il piacere' di Gabriele D'Annunzio il protagonista Andrea Sperelli incarna la figura dell' ___, cioè di colui che fa della ricerca della bellezza l'unico principio della propria esistenza.
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Associa ciascun autore alla nozione o all'opera che lo caratterizza più direttamente nel panorama decadente. | Colonna A | Colonna B | |---|---| | Giovanni Pascoli | Il superuomo e il panismo di 'Alcyone' | | Gabriele D'Annunzio | La teoria delle corrispondenze ne 'I fiori del male' | | Charles Baudelaire | L'estetismo de 'Il ritratto di Dorian Gray' | | Oscar Wilde | La poetica del fanciullino |
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Quale tra le seguenti innovazioni formali è particolarmente associata alla poesia decadente?
- A) Il ritorno rigoroso al sonetto petrarchesco
- B) La diffusione del verso libero e della metrica fondata sul ritmo interiore
- C) L'uso esclusivo dell'endecasillabo sciolto di tradizione classicista
- D) L'adozione della prosa scientifica priva di figure retoriche
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Spiega in cinque o sei righe che cosa intende Pascoli con l'immagine del 'nido' e perché essa è centrale nella sua visione decadente del mondo.
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Confronta in un testo di quindici-venti righe le figure del 'fanciullino' pascoliano e del 'superuomo' dannunziano, mostrando come entrambe nascano dalla crisi del Positivismo pur giungendo a soluzioni opposte: una più intima e contemplativa, l'altra più aggressiva e individualista.
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Analizza la celebre formula simbolista 'la natura è un tempio dove vivi pilastri lasciano talvolta uscire confuse parole' (Baudelaire, 'Corrispondenze') e mostra in che senso essa può essere considerata un manifesto del Decadentismo europeo.